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新緑の季節、いかがお過ごしでしょうか。ご好評いただいております「カラー」をテーマにしたメールマガジンの第2号をお送り致します。マガジンは、モントリオール本社でカラーサイエンステクニカルリードを務めるDoug Walkerによる記事を中心にお送りしております。

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昨今、ビデオによる撮影や、ビデオの作業に関わる人にとって面白い時代になってきた。「ビデオ」カラースペースだけでなく、「Logarithmic (ロガリズミック)」と「Raw (ロウ)」のカラースペースでイメージを生成することができるカメラが、ビデオマーケットに向けて登場したりしている。今号の「The Color Magazine」から数回に分けて、これら3つのカラースペースの違いと、この新しいオプションを使用することで、ビデオマーケットの人々にどのようなメリットがあるのか紹介する。その前に、まずは「色」についての、新しい専門用語を説明しよう。これらの用語は、今後皆さんもより頻繁に耳にするようになると思う。

約15年前、Kodakのサイエンティストが、多様なマーケット間（スチル写真、DTP、グラフィックアート、シネマトグラフィー、ビデオ等）で共通して使用できるカラーエンコーディングを開発しようと試みた際、カラースペースは3つのカテゴリーに分類できると認識した。つまり、膨大な数のカラーエンコーディング（すなわちカラースペース）が存在するにも関わらず、たった3つのファミリーに分けることができるのである。これは非常に重要なことである。なぜなら、同じグループ内でのカラー変換は比較的容易なのに対し、違うグループ間でのカラー変換は複雑だからだ。

カラースペースが所属するファミリーを「イメージステート(Image State)」と呼ぶ。この概念は現在、国際標準ISO 22028-1 「フォトグラフィーとグラフィックテクノロジー　－デジタル画像の保管・取り扱い・互換用の拡大色符号化―-第1部：構造および要求事項」で公式なものとされている。このドキュメントはフィルムおよびテレビ分野のカラーマネージメントにおいて進行中の研究のベースとなっている。では3つのイメージステートを見てみよう。

ファミリー【1】
多くの人にとって馴染みのあるイメージステートは、ISOスタンダードで「output-referred」と呼ばれているものだ。全てのビデオカラースペース(ITU-R BT.601およびBT.709を含む)はこのファミリーに属する。また、sRGB (IECによる色空間の国際標準規格であるstandard RGB)を含むDTPカラースペースと、ICC (国際カラーコンソーシアム)カラープロファイルフォーマットのPCS（Profile Connection Space、機器に依存しない色空間）もこのファミリーに属する。さらには、デジタルシネマ上映のためのDCIカラースペースもこのファミリーだ。このグループのカラースペースは実際に広範囲に渡って使用されており、よく知られている。多くの人はあと2つのファミリーについては知らないだろう。

ファミリー【2】
2つめのイメージステートは「scene-referred」と呼ばれている。このグループのカラースペースは、オリジナルシーンの光に”リニア”に比例する明度を持つ。従って「Raw（生の、加工していない）」カラースペースと呼ばれている（元々はハイエンドのスチル写真の世界から来たもので、現在はデジタルシネマトグラフィーの市場でも使用するようになってきた）。多くの画像処理演算は、これらRawカラースペースにおいて最適に行われる。例えば、CGIレンダリングソフトウェアは内部的にRawカラースペースを使用するが、多くの合成ソフトウェアもRawカラースペースを使用する（注意：「”リニア”カラースペース」という用語は紛らわしい。このファミリーのカラースペースを指すことがしばしばあるし、ビデオカラースペースを指すこともあるからだ）。

ファミリー【3】
3つめのカラースペースは、フィルムシネマトグラフィーのマーケットで生まれた。Kodak Cineonシステムの一部がその発祥である。これらのカラースペースは一般的に「Log」と呼ばれているが、正式には「negative-referred」または「intermediate-referred」と呼ぶ。元来の目的は、カラーのネガフィルムに何が記録されたかを正確に示すことであった。最近はデジタルシネマカメラがログイメージを生成するようになっている。とは言え、その特徴は、カラーネガフィルムによってキャプチャーされたものとは大きく違う。scene-referred (ファミリー【2】)もそうだが、intermediate-referred (ファミリー【3】)カラースペースは、output-referred (ファミリー【1】)カラースペースと違ってダイレクトにビュー(閲覧）することはできない。しかしながら、例えばネガフィルムストックの特徴を含むため、scene-referredカラースペースとは異質なものとなっている。

output-referred カラースペースとscene-referred カラースペースでは、明確な違いはないように見えるかも知れないが、しかし、例えばビデオモニター上でシーンの比色分析を行い、複製したとしても満足のいく画像は得られないであろう。これには大きく3つの理由がある。1つ目として、屋外でビューする場合と、テレビや映画を通常の環境で観る場合の視聴環境の違いは、極端に大きいという事実である。人間の視覚システムはその違いに順応するが、この順応は不完全で、結果として画像は補正されたものになる。2つめの理由は、実世界のシーンのダイナミックレンジは絶対的であるのに対し、実際の表示技術はこのレンジのほんの一部しか再現できない。3つ目の理由はシンプルで、私たちは、実際とは違ったシーンを表示することを望む場合がしばしばある（青い空、青々と茂った芝生等）。

従って、scene-referredとintermediate-referred のカラースペースは、人間の視覚システムの不完全な順応（おおざっぱに言うと、コントラストブースト：コントラストを強める働き）の原因となるoutput-referredスペースへコンバートするため、色変換を適用しなければならない。この視覚システムの順応とは、ダイナミックレンジの中で一番興味を引く（美的選好に起因する）部分を選択することである。このプロセスは通常「レンダリング」と呼ばれている。映画制作システムでは、ネガフィルムとプリントフィルムを合わせ、コントラストブーストと、シーンのトーンスケール（色調スケール）の中で欲しいところを選択するカラータイミングが使用される（フィルムデザインとグレーディングが美的選好に即するために行われる）。ビデオカメラでは、この変換がカメラの電子技術の中で適用される。(注意：これはしばしばガンマ補正と思われがちだが、実際は、CRT反応のインバースそのものではない。純粋なコントラストブーストが起こっている。) さらに、カメラのセッティングはシーンの色調レンジから欲しい部分を効果的に選択し、全体のルックに貢献するのである。

intermediate-referred（Log）やscene-referred (Raw) カラースペースで撮影することの利点は何なのだろうか。いくつかのメリットがある。まず、より広いレンジの情報をキャプチャーすることで、ファイナルカラーグレーディングセッションで可能なことが増える。また、オンセットで、ファイナルルックを決定するのに長時間悩む必要がなくなる。広いレンジの情報を画像に持っておくことで、別のルックを試したり、デジタル的にリライティング（再照明）するテクニックが利用できる等、高い柔軟性をポストプロダクションで持つことができるからだ。さらには、より広い色再現領域のカラースペース（例えば、DCIシネマリリース、ワイドガマット・テレビ等）のためのバージョンを制作しなければならないケースも対応が可能である。次号では、これらのトピックについて考察を進めていく。

オートデスク
カラーサイエンステクノロジーリード
Doug Walker　ダグ・ウォーカー

オートデスクのモントリオール本社で、カラーサイエンス　テクノロジーリードとして活躍するDoug Walkerは、以前はコダック社モーションピクチャーディビジョンでシニアプリンシパル・カラーサイエンティストを務めていた。長年に渡りコダック・リサーチラボおよびプロフェッショナルフォトグラフィー&グラフィックアーツディビジョンでカラーマネージメントの研究開発に従事。 ICC (International Color Consortium、国際カラーコンソーシアム)の設立にも貢献している。


		Doug Walkerは6月3日(火)「オートデスクシステムユーザーカンファレンス」、6月4日(水) 「オートデスク NAB 2008 レビュー」に来日します。皆様のご来場をお待ちしております。プレスリリースはこちら


2008-04-13		ビジュアルエフェクトシステムAutodesk® Inferno®、Autodesk® Flame®、Autodesk® Flint® およびフィニッシングシステムAutodesk® Smoke® の新バージョンを発表

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SDから2Kまでリアルタイムサポートするオールインワン・クリエイティブエディティング＆フィニッシィングシステム

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